A casa
Aqui ficava a Casa de las Comedias, o teatro municipal de Córdova, de 1602 a 1694. Do edifício nada resta acima do solo: foi demolido em 1704, exceto os muros que o fechavam. Resta o terreno, e nele ergue-se hoje a casa. Dizê-lo assim é o que torna credível tudo o resto.
«Aqui a cidade reunia-se para se ver refletida no teatro, na palavra e na vida.»
«Este foi durante séculos o palco onde Córdova se representava a si mesma. Hoje volta a abrir-se para si.»
Segundo Ramírez de Arellano, historiador do século XIX, a cadeia da cidade já se encontra neste terreno.
Primeira proposta na Câmara para fazer um teatro municipal na cadeia velha.
O corregidor Diego de Vargas Carvajal retoma o projeto a sério.
Em novembro escolhe-se a cadeia velha, em ruínas, e no final do ano começam as obras.
A 25 de dezembro inaugura-se o teatro, projetado pelo arquiteto Juan de Ochoa, com a companhia de Pinelo.
Em junho termina a obra. Custou 3.432 ducados e sete reales.
Um luto real tão longo que o edifício, sem uso, se desmorona.
Um incêndio arrasa o fundo do palco e os camarins.
A 11 de outubro, após os sermões do padre Posadas, a cidade proíbe as comédias.
É demolido em três fases, exceto os muros que o fechavam.
Por volta deste ano, a cidade vende o terreno, ao que parece ao Cabido da Catedral, que o queria como oficina.
Segundo a tradição recolhida em 2003, aqui teve a sua oficina Ricardo Velázquez Bosco, o arquiteto que restaurou a Mezquita e que dá nome à rua.
Reabilitação do edifício.
Em agosto de 1602, com o teatro a meio da construção, as freiras do convento da Encarnación queixaram-se do barulho que ia trazer. O Cabido da Catedral nomeou dois eclesiásticos para estudar o caso. Um era o poeta Luis de Góngora, e o parecer deu razão à cidade.
Cada camarote tinha a sua fechadura e uma plaquinha de madeira com o seu número. Em teoria, as chaves voltavam para o corregidor depois de cada representação, para que ninguém açambarcasse os melhores lugares. Um chegou a ser do promotor da Inquisição e outro, dos cónegos da Catedral.
Em outubro de 1663, o corregidor ordenou que todos pagassem, sem exceção. Dias depois, um secretário da Inquisição entrou sem pagar e, já no vestíbulo, invocou o seu privilégio. O caso opôs a Inquisição à cidade, chegou a Madrid e resolveu-se a favor da cidade.
Em janeiro de 1691, Miguel de Castro pediu mais de 500 ducados para representar «El mérito es la corona», de Agustín de Salazar y Torres. Era uma comédia «de mutações»: tantas mudanças de cenário que era preciso ampliar o palco. A inscrição de El Mérito tem o seu título.
Em outubro de 1694, o arrendatário pediu para trazer uma nova companhia. O padre Posadas apresentou-se na Câmara, falou contra as comédias e voltou dias depois com o discurso por escrito. A 11 de outubro, a cidade proibiu-as «nem agora nem no futuro». Dez anos depois, o teatro foi demolido.
A casa recorda o teatro nas suas paredes: frases sobre o teatro e a vida, e corredores e galerias com nomes de teatro.
Nos teatros da época, a cazuela era a galeria alta reservada às mulheres. Aqui tinha três filas de bancadas de madeira, entre o camarote da Cidade e os camarotes privados, e as espectadoras não podiam descer ao pátio. Ao virar da esquina fica a Calleja de las Flores, a ruela que hoje se percorre para fotografar a torre da Mesquita. É lá que fica o Patio de las Comedias, a taberna da casa.
Cada apartamento tem na porta uma placa com um nome e um ano. Quase todos são anos desta casa: 1599, 1602, 1603 e 1691 recordam factos documentados; 1562, a primeira notícia da prisão segundo um historiador do século XIX; 1621 e 1631, obras no teatro. Só 1604 é uma homenagem. Cada ficha conta a sua história.
«El alojamiento de Córdoba donde puedes dormir sobre un antiguo teatro del Siglo de Oro»
Fonte principal: Ángel M. García Gómez, «Casa de las Comedias de Córdoba», Criticón 50 (1990), pp. 23-40. Ler o artigo (PDF, Centro Virtual Cervantes, em espanhol)
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